Théâtre d'objet

Entourée de deux pianistes, Magalie Natalizio et Marion Cinget, et Cécile Lemaître, conteuse et marionnettiste, ouvrent « La Boîte à joujoux », ballet de Claude Debussy, entraînant dans leur danse quelques marionnettes… Entre jeux d’ombres et de lumière et tourbillon de jouets.   À partir de 6 ans Réservation au 02 35 74 31 24 ou en ligne Photo : DR Aller au spectacle en transport en commun avec le réseau Astuce

Le point de départ se situe dans l’histoire familiale d’Arno Wögerbauer, membre de la compagnie Les Maladroits. Son grand-oncle autrichien, adolescent dans les années 30, rejoint les jeunesses hitlériennes. Nazi convaincu, il s’enrôle dans l’armée allemande à la fin de la guerre. Homosexuel, cet homme devient socialiste et représente la classe moyenne aisée des années 1950-1960. Les questions liées à l’embrigadement, au choix d’opinions ainsi que le sentiment de honte d’un enfant vis-à-vis de sa famille sont au cœur de cette nouvelle création. Une Histoire autrichienne est un spectacle de théâtre pour un comédien… et une meute de chiens miniatures.

Aucun doute, l’exquise Loïse a le génie de la sottise. Quand fera-t-elle preuve de raison ?Dimanche, le 18 mai de cette année 1930, il faut que l’impossible enfant soit raisonnable, polie et présentable car la soirée s’annonce... royale. La fillette est emmenée chez un certain Dr. Spongiak. Très vanté à la radio, il semblerait que ce génial inventeur, à la pointe de la technologie, ait la solution pour que fleurisse l’âge de raison.    À partir de 5 ans Tarifs : de 6 à 2 € Réservation au 02 35 13 16 54 ou en ligne Photo : Moquette Production

« Les Ménines « de Vélasquez est un tableau universel et une source d’inspiration pour de si nombreux artistes depuis plus de trois siècles. On y voit l’infante d’Espagne, âgée de 6 ans, entourée de ses suivantes, les Ménines, ainsi que de quelques autres personnages. Sur la partie gauche se trouve le peintre Velasquez lui-même en train de travailler à une grande toile. Mais que regardent tous ces personnages qui font face aux spectateurs ? Ceux qu’on devine dans le miroir ? Sur ces reflets et jeux d’illusions se construit le spectacle où images, musique et objets tricotent un détournement fantaisiste du

En 1936, dans un petit village de Castille, une patrouille fasciste débarque pour venir chercher «los rojos», les rouges. Parmi eux se trouve Pepe. Plus loin le curé Don Honorato, présent pour donner l’extrême-onction aux malheureux, intervient et le fait libérer de justesse. Pepe rentre à la maison, mais il ne sera plus jamais le même. Le Pepe d’autrefois est resté dans le camion avec les autres. Le nouveau Pepe s’enferme dans son atelier, parmi les monstres qui grandissent sous son crâne malade. Un malheur va arriver. Avec du papier, une agrafeuse, des crayons, du ruban adhésif, Daniel Olmos et

« Le Horla » décrit, à la façon d’un journal intime, les angoisses et les doutes d’un homme en proie à de terrifiants cauchemars. Témoin de phénomènes étranges, cet homme sombre-t-il dans la folie ou est-il vraiment tourmenté par une créature fantastique invisible ? Après plusieurs années aux côtés de Camille Trouvé et Brice Berthoud, leur complice Jonas Coutancier a choisi de porter à la scène ce chef-d’œuvre du fantastique écrit par Guy de Maupassant durant les dernières années de sa vie. Conviant l’univers de la marionnette, du théâtre et de la danse, s’amusant avec malice des effets d’optique et

C’est une adaptation de l’œuvre éponyme de Cécile Dalnoky. Un enfant marche le long d’une grève de bord de mer. Au détour d’une dune, il découvre une barque abandonnée à demi immergée. Attiré, intrigué, il tourne autour. Le temps d’une rencontre et d’un cycle de marée, une épave va renaître.   À partir de 3 ans Tarif : 5 € Réservation au 02 35 74 31 24 ou en ligne Photo : Claude Boisnard Aller au spectacle en transport en commun avec le réseau Astuce

Avec « Ersatz », Julien Mellano du Collectif Aë aïe aïe met en scène une vision possible de l’être humain à venir. Résultat saugrenu issu de l’alchimie avec la machine, cette figure hybride peut apparaître comme le vestige bancal d’un futur désenchanté. Sur scène, une silhouette humanoïde sonde sans parole la réalité virtuelle par le truchement du détournement d’objets. Entre performance amusante et farce dérangeante, elle invite les spectateurs dans un jeu de piste drôle et mystérieux, où le langage s’articule à partir de bricolages retors et d’effets spéciaux de poche. Loin d’un discours bien ordonné sur l’avenir, Ersatz chemine dans un