Cirque

Comment expliquer à une mère qui s’est battue pour emmener ses enfants en France et leur donner le meilleur, que son fils arrête son métier d’ingénieur pour faire du cirque ? À travers un solo de danse et cirque, Mahamat, né en Côte d’ivoire et ayant grandi en France, explore le tiraillement entre ses aspirations personnelles et les injonctions sociales, tout en abordant les thèmes de la dette familiale et du choc des cultures. Avec Clément Dazin à la mise en scène, le spectacle mêle texte et virtuosité corporelle, offrant une réflexion intime et universelle sur la quête de soi.

Dans ce solo, Jean-Baptiste André retrouve les fondamentaux de sa pratique : les équilibres sur les mains alliés au mouvement. Il propose une partition corporelle vivante, précise et fluide, où le corps doit constamment s’adapter à un sol instable. En quête d’appuis nouveaux, l’acrobate recherche l’équilibre, sans relâche. Une métaphore des positions tenues dans le monde face à tout ce qui « vient contre ». Des résistances ? Des désirs ? Le champ d’interprétation est ouvert. Reste le mouvement. Dans une présence brute et sans fioriture où le corps se révèle plutôt qu’il ne se montre, un langage acrobatique s’invente

« Body Territory » de la Betterland Compagnie raconte ces histoires qui empêchent de parler, là où la loi est absente et la justice inexistante, rare ou inappropriée. Quoi de mieux qu’un western féministe pour offrir la liberté d’imaginer les fuites, les émancipations, les réparations collectives nécessaires à la construction du futur ? 3 femmes, avec une corde et des couteaux, racontent des histoires de grand-mères, de générations qui n’ont pas connu la liberté de parole, de femmes migrantes confrontées aux questions de territoire et d’injustice, de femmes jugées, parfois condamnées. Une révolte polyphonique qui tente de résoudre l’énigme d’un monde meilleur.

Un homme tourne. Un cerceau métallique d’une quinzaine de kilos et de trois mètres de diamètre l’enserre. Une caméra fixée dans l’agrès nous colle au plus près de son mouvement. Dans « Sortir par la porte (une tentative d’évasion) », un souvenir d’enfermement refait surface. L’artiste se confronte à une spirale qui l’enlace, le contraint et le pousse à chercher la faille. À l’intérieur de sa roue – agrès inédit qui tourne autour de lui sans jamais s’arrêter –, il rejoue une expérience de cloisonnement qu’il s’impose pour mieux la dépasser. Dans ce corps-à-corps entre chair et métal, il met à nu